本文摘要：文 | YOYO编辑 | 木子历史上任何一种艺术门户或运动，都与发生它的社会和时代有密切联系。

文 | YOYO编辑 | 木子历史上任何一种艺术门户或运动，都与发生它的社会和时代有密切联系。二战的硝烟遍布欧洲，画家们饱受战乱之苦，不得已来美国遁迹，这就促进了美国现代艺术的生长。在种种现代艺术思想、尤其是立体主义、抽象主义、新造型主义和超现实主义思想的影响下，美国艺术获得了某种前所未有的新精神，形成了海纳百川的格式和大气象。

偏偏战后的纽约又是世界性的艺术赞助中心：政府、实业界、艺术商人。一切都期待着大作品的降生，抽象体现主义就这样应运而生了！固然，抽象体现主义并没有完全脱离西方的艺术传统，它综合了在二战前占主导职位的几个重要门户的结果，特别是立体主义和超现实主义的影响。通过这种综合历程，抽象体现主义画家乐成地将法国艺术转化成美国的形式，使美国艺术家得以使用他们的革新继续生长，同时将时代的节奏与他们的小我私家履历糅合进去。在抽象体现主义尺幅庞大的画面里，充实体现了美国艺术家所特有的创新精神和无所羁绊的进取的民族性格。

抽象体现主义画家不仅继续和生长了欧洲现代主义艺术在形式方面的探索，也继续了现代主义艺术的叛逆性格和“为艺术而艺术”的看法。二战竣事后，抽象体现主义的艺术火焰迅速燃烧，并很快获得了世界的影响，被称为是西方现代主义艺术生长的巅峰，在艺术上制造了一个睥睨其余的“美国神话”。纽约第一次取代巴黎，成为世界艺术的中心。

抽象体现主义的艺术家们借助色彩和线条体现小我私家的、内在的和主观的感受。代表画家杰克逊•波洛克、威廉•德•库宁、马克•罗斯科、罗伯特•马瑟韦尔、弗朗兹•克兰、巴尼特•纽曼都在这一时期画出了可以让他们进入美术史的作品。

自1947年起，波洛克接纳了将大幅画布平辅在地上，再在它周围走来走去，把“颜料”滴溅在画布上的画法。绘画的历程变得像某种祭礼中的舞蹈，他整个身体都在运动。催眠状态般的专心致志和彻底的身心投入，是一幅画形成其“独立生命”的关键所在。

波洛克的画基础意义在于挣脱一切束缚，追求极端的自由和开放，它促使了人类斗胆缔造意识的生长。那些密布画面、纵横扭曲的线条便转达出一种不受羁绊的活力，随心所欲的运动感，无限时空的颠簸以及其内在的气力。波洛克并不以一位乐成者自居，反传统创作的精神引发了他的灵感，但自我关闭的个性加上对社会、对文化的不满，将他一次次推向痛苦的深渊。他一生穷困潦倒，终日以酒为伴。

1956年，在一场车祸中，44岁的波洛克走完了短暂的一生。在德•库宁的创作生涯中，人体成为其绘画创作的主体，集中于抽象、女人和男子这三个系列，加以风物及书写的符号来生长他的抽象世界。

他把绘画看作体验、表达、实现自由的历程，他以舞蹈演出一般的在旁人看来近乎夸张的激情姿态从事绘画创作，德•库宁谈到了在他创作历程中，他脑海中是如何泛起“凝固的一瞥”的。如果人们单独地看那些被剖析的肢体部门，就会发现这种“凝固的一瞥”作为抽象的形式也泛起在其中。

根据德•库宁的看法，画家必须愿意思量所有假设：“在艺术中，一种看法和另一种看法一样好，”他将欧洲立体主义、超现实主义与体现主义的气势派头融于自己大而有力的绘画行为之中，纵然是极端的绘画作品也具有艺术美感。德•库宁在80岁高龄的时候，仍然用绘画去探索他和永恒变化的存在境况之间的关系，他无法回避它。“你的个性，就像是房间里有只老鼠，它不停地走来走去。你无法逃避，”他说，“最后你在自己的风物中散步。

简朴而又优美。”罗斯科曾说过：“当我创作的时候，一种悲剧性的感受时常陪同着我。”或许是对生掷中发生的种种悲剧有了更为深入的明白，罗斯科把这种感受融入在了作品中。

罗斯科的经典作品大多以两至四个长形方块为主体，方形的色块似乎漂浮到外貌，配以朦胧柔和的边缘，半透明的色块里似乎蕴着光。色彩之间的相互关系因为长方形空间而起作用，造成一种温和而又有节奏的脉动感，不清晰的接壤处隐隐地藏住许多耐人寻味的工具。马克•罗斯科的目的是走出绘画，全身心地投入灵魂深处，追寻人生的终极哲学——赤裸又神圣的宗教体验与情感。

他拒绝谈论他的技术，恼怒地否认自己是一个色彩画家，并尽力地使观众看到潜藏在画布下面的悲剧。在他人生晚期，他的绘画气势派头趋于平淡，透着绝望。

“玄色主题绘画”(the Black Paintings)是他最后一组画作，大部门画作中都是一块黑灰画布，黑灰中间水平支解，画中另有一块薄木板。罗斯科自己叙述说，这些画的主题是“死亡”。他先遭与妻分居之苦，又受严重抑郁症的折磨，1970年罗斯科在自己的纽约画室割腕自杀。

马瑟韦尔是一位多产的画家，其最为著名的作品是名为“西班牙共和国挽歌”的系列作品。画面主要是玄色的大笔触画在白的配景之上，形成几何化的团块和结构，具有一种纪念碑式的沉稳厚重之感。在马瑟韦尔的作品中，形象找不到了，剩下的只有笔触，色彩也简化成了黑白二色。

但这丝绝不影响我们从作品中找到作者的情感和绘画的主题。马瑟韦尔对于超现实主义的研究比力全面，而且做了有选择的吸收。他在1944年写道：“只要现代社会一直被物欲所统治，艺术家别无选择只有诉诸形式主义。要在现代社会的价值观有了猛烈的变更之后，我们才气继续生长更高形式的艺术……现代艺术家不得不以严格的美感看法来取代其他社会价值。

”克兰的笔触大而粗犷，但由控制，另有强有力的修建式结构。他会注意颜料的质感和形式的造型，强调种种白色的均势，滑动的玄色笔触，出现出半含半露的色彩边缘，他把绘画改变为在玄色空虚上的白色实体结构。

笔的运行在克兰的作品中显得十分重要，徐、疾、通、滞、转、折、进、退，颇有中国书法抽象体现意味，。

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